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满台是丑角美却在飞扬

发布时间:2020-03-13 15:30:44 阅读: 来源:铁矿厂家

满台是丑角美却在飞扬戏剧节点评会上,专家盛赞厦门剧目《阿搭嫂》—— 2009/12/75:56:39  【字体:缩小放大】

12月7日讯(海峡导报记者詹文崔晓旭/文吴晓平/图)昨天,第十一届中国戏剧节第二次点评会在厦门召开,厦门金莲升高甲剧团带来的《阿搭嫂》获得专家们盛赞:满台是丑角,美却在飞扬。

有专家提出,好的戏应该能同时站稳三个舞台,既能为最广大群众演出,也能走进“都市大剧场”,同时,在评奖的舞台上也立得住脚。以这样的标准来衡量戏剧节第二阶段的7部戏,很明显,来自厦门的高甲戏《阿搭嫂》更胜一筹。

闽南人把生活中爱管闲事、好打不平、热心得有点过头的妇女,称之为“阿搭嫂”。不少专家表示,《阿搭嫂》的故事“传统、有力”,有人用“四性一化”来形容,说这部戏兼顾了“草根性”、“戏剧性”、“喜剧性”、“文学性”和“人性化”,也充分发挥了高甲戏地方戏“丑角、喜剧”的特色。不少专家说,他们是第二次、第三次看《阿搭嫂》了,地方戏特色鲜明,有局限性,但也容易突围,《阿搭嫂》值得其它的地方戏借鉴。

文化部原政策法规处处长康式昭说:“《阿搭嫂》有两点最突出,一个是现实感,虽是古装人物,但写的几乎都是现在的生活;第二个是样式感,这个戏充分运用了高甲戏戏剧本体的特色和长处。我们看到了满台的丑角,而丑本是艺术的美。”

“《阿搭嫂》丑中见美,美中见丑,虽然舞台上一看,满是丑角,但能感受到美在飞扬。而这,正是喜剧美学的一个基本理论。”陕西省文联副主席孙豹隐说,喜剧美学从俄罗斯移植过来以后,变成了我们整个艺术中一个小小的门类,它的理论还在探索,还在进步阶段,而高甲戏《阿搭嫂》为这个稚嫩的理论注入了一个很好的实践。

《阿搭嫂》女主角吴晶晶,在获得“梅花奖”后仍然能以“正旦”反串“丑角”,拓展戏路,她的努力也得到了专家的肯定。专家们认为,这出戏的创作、表演全是厦门本土的班子,这一点特别可贵,说明厦门有非常优秀的戏剧人才。

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