满台是丑角美却在飞扬

满台是丑角美却在飞扬戏剧节点评会上，专家盛赞厦门剧目《阿搭嫂》——　2009/12/75:56:39　　【字体：缩小放大】

12月7日讯（海峡导报记者詹文崔晓旭/文吴晓平/图）昨天，第十一届中国戏剧节第二次点评会在厦门召开，厦门金莲升高甲剧团带来的《阿搭嫂》获得专家们盛赞：满台是丑角，美却在飞扬。

有专家提出，好的戏应该能同时站稳三个舞台，既能为最广大群众演出，也能走进“都市大剧场”，同时，在评奖的舞台上也立得住脚。以这样的标准来衡量戏剧节第二阶段的7部戏，很明显，来自厦门的高甲戏《阿搭嫂》更胜一筹。

闽南人把生活中爱管闲事、好打不平、热心得有点过头的妇女，称之为“阿搭嫂”。不少专家表示，《阿搭嫂》的故事“传统、有力”，有人用“四性一化”来形容，说这部戏兼顾了“草根性”、“戏剧性”、“喜剧性”、“文学性”和“人性化”，也充分发挥了高甲戏地方戏“丑角、喜剧”的特色。不少专家说，他们是第二次、第三次看《阿搭嫂》了，地方戏特色鲜明，有局限性，但也容易突围，《阿搭嫂》值得其它的地方戏借鉴。

文化部原政策法规处处长康式昭说：“《阿搭嫂》有两点最突出，一个是现实感，虽是古装人物，但写的几乎都是现在的生活；第二个是样式感，这个戏充分运用了高甲戏戏剧本体的特色和长处。我们看到了满台的丑角，而丑本是艺术的美。”

“《阿搭嫂》丑中见美，美中见丑，虽然舞台上一看，满是丑角，但能感受到美在飞扬。而这，正是喜剧美学的一个基本理论。”陕西省文联副主席孙豹隐说，喜剧美学从俄罗斯移植过来以后，变成了我们整个艺术中一个小小的门类，它的理论还在探索，还在进步阶段，而高甲戏《阿搭嫂》为这个稚嫩的理论注入了一个很好的实践。

《阿搭嫂》女主角吴晶晶，在获得“梅花奖”后仍然能以“正旦”反串“丑角”，拓展戏路，她的努力也得到了专家的肯定。专家们认为，这出戏的创作、表演全是厦门本土的班子，这一点特别可贵，说明厦门有非常优秀的戏剧人才。

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